书画收藏用市场买卖检验书画真伪

  书画收藏市场买者一般多于卖者，历代书画不断产生增加，经营者买、收藏者买、以之为钱物送礼者买、投资者亦买；而经营者卖、收藏者则有卖有不卖、以之为钱物送礼者只送不卖、投资者见利才卖。这样不卖的一块地方我以为给造假、贩假者大行其道留下了更多余地。

　　我认识一南方企业主，有上亿资产，工作之余唯好收藏中国书画。因事业成功,且有一定学历便认为书画收藏也如同他经营产业一般。他的理论是：我的智商如果不行，事业上怎会如此成功？书画行家和鉴定家们智商未必比我高。他把自已在事业上的专业水平等同于书画行家和鉴定家在书画辨伪上的专业水平。(有些专业书画家也有此类情况，曾见一位连绢纸年代都分辨不清的某著名美院国画系名画家，大谈古代书画辨伪，放言经他研究已推翻很多公认的古代名作。这也属把自己在国画创作上的高水平等同于书画鉴定这个专门学科水平，认为能画与能鉴是一样。岂不闻龚贤云：作画难，而识画尤难。天下之作画者多矣，而识画者几人哉！使作画者皆能识画，则画必圣手，恐圣手不如之多也！)这位朋友在家学习了许多书本知识后，便到市场上购买近现代书画，从不请精通近现代书画的行家和鉴定家参看，只请一位研究古代书画但并不精通近现代书画真伪辨识的老专家在他买来的一些画上题跋。

　　一来二去，投入近两千万资金，买来傅抱石、徐悲鸿、李可染、潘天寿巨幅作品数十幅，以及刘海粟、陆俨少、石鲁(2002年曾轰动全国的“石鲁假画案”中有三十几幅石鲁款伪作就是被他买下并请东北那位著名古书画鉴定家题跋)等大师作品近百幅,其收藏可谓洋洋大观也。那些卖画给他的人们都称赞他眼光极好，他也甚为得意。一个偶然的机会我们相识，得知我也喜爱书画收藏就请我去参观他的藏品。陪我同去的朋友忙悄声告诉我：“看后少说话，他太自信，你如说他藏品不对，他会非常恼火造成大家不愉快。”看来他周围人已知其藏品有问题。待我见到他"洋洋大观"的藏品后，大出意外，所有藏品竟无一件真品，且“大师”之作尺幅之大、品种之全、数量之多，一般博物馆也不能比。

　　此时他看着目瞪口呆的我很是得意地问道：“你觉得怎么样？”我一时无言，想了半天方对他说：“这么多藏品，为什么不卖一些？”他说：“我又不缺钱，我还要继续买。”我告诉他：“卖不是说你就不再买，你可先把同类藏品拿出来换手，再买进其它没有的作品，不是更好吗？”他听完也觉得有道理，说可以一试。此时我不说真伪，而让市场告诉他真伪的目的达到了。

　　果然，半个月后他托人给我来电话，请我帮忙找一权威专家鉴定一下他手中藏品。从朋友处得知，他把一些藏品拿到北京想送拍卖，拍卖公司有关人员看后说假不收，他又托人在行里卖，行家们看后也都说不对，他仍不认为自己买错，决定找权威专家确认。我帮他联系到著名书画鉴定家萧平先生看他手中傅抱石作品,当他把近十张署款傅抱石的大画(其中有几张是请北京一位老专家题跋的)在萧平先生面前一一打开后,萧平先生很惊讶,认为绘画及书法水平之差只能算低仿,所用纸张也是傅抱石先生从未用过的六十年代末、七十年代初才生产的温州皮纸。

　　当萧平先生告知实情后，他还是固执地说：“我查过资料，印章全对，书法和绘画都很像。”萧平先生无可奈何地再告诉他：“制版印章目前可以做到与原印文丝毫不差，只缺少金石气；书法和绘画像是因为有本而仿，可傅抱石先生绘画的气息、神韵和笔墨功夫，此类仿品与之有天壤之别”。此时他显出半信半疑的表情。时隔不久他又第二次将手中其它大件和重要藏品拿给萧平先生审看，结果在我意料之中，全是赝品，这时他才彻底信服。

　　萧平先生的这两次点拨让这位朋友明白了其藏品的真伪，而进入市场买卖则是让他彻底觉醒的当头棒喝。在目前繁荣的艺术品市场中，真赝相杂，买家如一开始不是很懂，就应请教真正的行家和鉴定家，要在不断学习提高自身学养的同时走向市场，适当的参与买卖，虽然市场买卖不能根本解决真伪之辨，但对于买了就搁置在家的人来说，是多了一个与大家探讨学习的机会，“学费”就不会像这位朋友一样交得如此之多。因此，市场这块检验书画真伪的试金石，我认为对正在学习中的收藏者来说，还是非常有用的，也是检验书画真伪的途径之一。