宏观经济基本面的走势对艺术品投资市场的影响

艺术品投资市场，相对于资本市场、外汇市场、黄金市场来说，对于宏观经济基本面走势的影响，反应没有那么敏感，具有滞后性的特点。但是，艺术品投资市场的兴旺与萧条，同样受制于宏观经济基本面的走势。“盛世文物，乱世饥荒”。就是对艺术品收藏和投资与宏观经济基本面相互关系的最好诠释。

一般来讲，当一个国家或地区宏观经济基本面趋好的时候，国民可以通过各种渠道较为轻松地赚到钱，手中持有的货币也较多。人，在满足基本的物质需求后，往往会萌生对精神生活的需求，对美的追求，以实现物质生活与精神生活的和谐、协调、同步发展。有一个最常见的事实，很能说明一些问题。在卫生管理中，当一个城市的绿化、美化、亮化和城市道路等硬件建设上去后，如果再将城市的管理跟上去。通常情况下，在这样的城市街道，纸屑、烟蒂等有碍观瞻的杂物是很少见的。即使是乱丢杂物习惯了的人，到了这样的环境也不得不收敛起来、文明起来。反过来，如果一个城市破破烂烂的，即使城市的文明卫生公约搞了一大堆，广播、电视、报纸等传媒天天搞教化、天天搞引导，城管人员天天搞罚款，这个城市还是脏兮兮的。

艺术品的收藏，它是一个对美的追求过程、鉴赏过程，是一个对美的“把玩”过程，是一个有钱人追求精神愉悦的过程。当一个人连吃饭穿衣的问题都没解决前，除非他有一点儿“痴”，那么，谁都是没有心情玩这高雅的。可以这么说，艺术品收藏和鉴赏活动的蓬勃发展期，都出现在社会经济繁荣，政治稳定的时期。或者可以这样说，我们可以从艺术品收藏和鉴赏活动开展是否活跃，来反观一个历史时期的经济发展状况。在这里，我们用发生在当代的中外两个例子来说明这个问题。

20世纪70年代末以前，中国的经济一直处于短缺的阶段。在这一时期，中国国民的温饱问题尚未解决，中、高收入阶层也是凤毛鳞角，几乎为零。在这样的经济发展状况下，艺术品的收藏与投资，始终与普通国民无缘。市场的开发与培育，也就存在需求不足或根本没有需求的问题。1979年，中共十一届三中全会以后，中国经济的发展逐步步入快车道，特别是“使一部分人先富起来”的战略推行，使中国中、高收入阶层拔地而起。在这样的背景下，到20世纪的80年代中期，一些新兴的艺术品投资市场进入初创期，到20世纪的90年代初，在全国各省会城市，市场化程度较高的古玩市场、邮币卡市场、字画市场雏形已定。随着中国经济的持续繁荣与发展，到20世纪90年代中期，艺术品投资市场开始向专业化、品牌化的方向发展。在经济活跃的大城市，专业性的画廊和拍卖公司如雨后春笋，不断涌出。邮币卡市场也定型安顿下来。以古玩为主体的民间收藏品市场蓬勃兴起。并且，一批起点较高、品味较高，分工较细，经营定向，以专业人士为依托的书画交易公司、瓷器交易公司、钱币交易公司等，正在朝着经营高、精艺术品的方向发展。在市场需求的刺激下，山东省的烟台市，近年还兴建了一个艺术城，他们以一流的小区环境和一流的物业管理，以及购房的价格优惠，吸引了一批画家安家落户，到这里潜心创作。他们在为画家提供良好的交易环境的同时，也为艺术品收藏者和投资者提供了安全的、公平的交易环境。这个投资创意的精彩之处在于：画家生产的产品不愁卖；收藏者和投资者买回的产品不愁假。艺术城的投资者正好把握和解决了原创画家不易找市场，收藏者和投资者不易寻画家的难题，在画家和收藏者、投资者之间，解决了“船”和“桥”的问题。当然，这于艺术城的投资者来说，既赚房钱，又赚字画的交易佣金，真是个一箭双雕的好创意。

现在，我们再看看日本。在20世纪80年代，日本经济持续快速增长。在这一时期，日本不少人和财团、企业的钱多得不得了。于是，满世界搞投资，满世界寻求艺术珍品。钱这东西多了，它往哪里流，哪里的商品就供不应求；哪里的商品价格就涨；哪里的商品价格上涨，就有更多的钱往那里流，直到有一天，搞出一个天文数字，投资者才发现，自己的荷包被掏空了，可购回的商品还是那么一点点。于是回吐。你回吐，他回吐，你套现，他套现，那商品的价格因供大于求，不得不实现价格向价值的回归，甚至于超跌。20世纪80年代，在日本投资者的推动下，艺术品特别是艺术珍品，在世界范围内，交投活跃，价格猛涨，出现了一个高速增长期。步入20世纪90年代以后，日本经济衰退，不少大财团和大企业在发展和生存上遇到危机。于是向世界艺术品市场纷纷抛售手中持有的艺术珍品，用以套现，缓解经济危机。在大量货源的冲击下，在全球经济尚处于低速期的情况下，全球艺术品市场出现回调，艺术品的价格下挫。一些日本的投资者，在这一投资活动中，不得不“赔了夫人又折兵”。

作为官员，若进行艺术品地投资，就必须准确地把握宏观经济基本面的走势，并从这种走势中，作出基本的判断和抉择。然后，再根据艺术品投资市场中各个不同的投资工具所处的发展周期，决定切入的投资工具，精选投资的品种。